分类： 杂谈杂忆

正是观赏赵丹的电影，对演员，我才有了这样一个评判标准:只有能演喜剧的演员才是一个好演员。

当然这只是我自己的评判标准，很多著名演员甚至艺术家只演正剧，但也许只是电影选角的需要，如果给孙道临，王心刚等一个扮演喜剧的机会，他们可能也会有出色的表演，只是时代限制了他们对艺术的探索。

喜剧相比正剧或者悲剧，更考验演员的演技，而不是对剧本的依赖。演员演喜剧之时，不但需要需要使尽浑身解数来饰演角色，逗笑观众，同时还需要挑战自己，将自己之前辛辛苦苦塑造的形象砸的粉碎。

顺便说一下我一直很迷惑不解的事情，当年周里京大火之时，突遭封杀，原因是在电影《上海舞女》中为了维护自己的形象，要删除自己被人用枪指着的镜头。但看完再后他扮演的自毁形象的《百变神偷》中的夏律师，感觉他这个“戏霸”，是不是被冤枉了。

同样，一个只会演喜剧的演员，只能算是谐星，所以周星驰才会在《喜剧之王》借男主角之口，道出自己心声：其实我是一个演员。

卓别林作为世界著名的喜剧大师，喜剧也让人忽视了他的演技。且不说他那没有以代表性小胡子形象出演的《舞台生涯》，就连《大独裁者》，这个完整影片看完以前20多年一直以为是喜剧的代表作，其实也是冠以喜剧之名的悲剧影片。

赵丹是中国电影史上绕不开的人物，也是最早冠以中国电影表演艺术家称号的演员之一，也是后辈越来越多艺术家的标杆。

赵丹可谓生不逢时，人生中最好的演艺时光，十年在狱中渡过，解放前后各半，倒也彰显风骨。

我看赵丹完整电影不多，而印象最深的是他在解放之际出演的电影《乌鸦与麻雀》。那部片子也是汇集了旧上海著名演员，孙道临，上官云珠，黄宗英，而赵丹在里面则是颠覆了之前的银幕形象，出演一个小市民小广播。片中小广播躺在躺椅上做黄金发财梦的场景，即便在今天，也是喜剧电影中经典的一幕。

而《烈火中永生》中赵丹扮演的许云峰，不似传统表现英烈的大义凛然，而是注重表现人物的内在非凡的气度，片中一个转身的镜头，光芒可以压过至今所有演员、艺术家。

乐乐爷爷最为推崇的演员是赵丹，而最推崇的赵丹主演的电影则是《武训传》。当时曾问怎么没有见上映，得知那是禁片。在那个时代，电影和电影人的命运一样，都逃不过政治斗争的波及。

《海魂》主演是赵丹，编剧之一是他大舅哥黄宗江。

黄宗江长相和他弟弟黄宗洛如同一个模子里刻出来的，其貌不扬但才华横溢，而且性格耿直，嫉恶如仇，不畏权贵。

文革期间，黄宗江被隔离审查，造反派试着让黄宗江交代一些解放前上海演艺圈的材料，黄宗江心领神会，回去洋洋洒洒一气呵成，将江青在上海的不为人道的种种作为翻了个底朝天，材料交给造反派后，就回家等死了。估计那造反派也如相声《连升三级》里面的官员一样，看了材料也不敢上交，才让黄宗江逃过一劫。

文革中，当初上海电影界的著名演员多受磨难，上官云珠等人自杀，赵丹等受牵连入狱，但少有人卖友求荣，固然有江青一派一手遮天的原因，但经历过抗日的那批名演员保持气节也是一个原因。

这几天网上热炒的搏击与传统武术的对抗，让太极拳是不是实战武术的讨论再次推到风口浪尖。

这个其实是我从很小时候就有的疑问，80年代初还是在农村场院看电影《海魂》的时候，刘琼扮演的舰长在影片后期与起义水兵搏斗时，乐乐爷爷在旁边给我解释，他用的是太极拳。我当时还很迷惑:太极拳不是纪录片里面老头打的健身的吗，还能打架吗？

虽然镜头不多，但刘琼的架势动作真是干净利索。

《海魂》可谓群星荟萃。赵丹、崔嵬、康泰、王丹凤等当红演员倾情出演，配角中还有日后广为熟知的牛犇。但至今印象最深的还是刘琼扮演的反一号敌舰长。

刘琼怎么看也不像是演坏人的，而舰长在片中虽是反一号，被刘琼演的也不是那种传统意义上的坏人，而只是阵营不同的职业军人。他喝红酒打太极，与军官交往矜持而不刻板，指挥时则一丝不苟，处罚水兵时铁面无情。

最为精彩一幕是当敌舰长看望被处罚的小水手，用白手绢给小士兵擦完汗水，回到甲板上顺手将手绢丢入海中。传统评论说舰长伪善，其实当年海军中阶层等级森严的，舰长的表现算不上伪善，刘琼的表演更像是为平息冲突而付出的努力后，对军舰未来的忧虑。

在还没有丑星这个概念的时代，基本上电影主角都是王心刚、孙道临那个形象的，所以即便是反特片，看看演员形象就知道谁是好人，谁是坏蛋了。

那时候有一批坏蛋角色扮演专业户，如鬼子专业户方化，特务老财专业户田烈，伪军军官专业户方辉等。也有因扮演经典反角而被铭记的老演员，如“黄世仁”陈强，“胡汉三”刘江，“龟田队长”葛存壮，熬过两代侦察连长的“情报处长”陈述。

这些反面角色因为太过深入人心，以至于他们后来扮演正面角色的时候，当初很多观众还不适应。如反特电影《蓝盾保险箱》中，就拿陈述扮演正面角色来迷惑观众。

这种标签化也影响了这些老演员的表演，或者影响了我们对他们演技的欣赏。

程之文革前的电影我看的并不多，其中比较有名的反面角色是《我这一辈子》里扮演的特务，整部影片没有看过，评价较高的是主演石挥和年轻的演员李纬。

片中我看过程之扮演的角色片段，一个特务在盘问主角后本来转身要走，但忽然想起什么，马上回身逼问，那压迫性语调和眼神，似乎他已经明了一切，而且决定了主角的命运，看了真是令人不寒而栗。

文革后程之多扮演的是喜剧，而我们更熟悉的程之还是他的声音，在多部经典动画片，如《崂山道士》、《小马虎》、《济公斗蟋蟀》中进行配音，诙谐幽默，同样过耳难忘。

如陈佩斯和朱时茂最经典小品《主角与配角》中所说，不是每个人都能演主角，那倒不是说演技，主要指的是演员形象。浓眉大眼的朱时茂穿上特务衣服怎么看像地下工作者，同样《亮剑》赵政委扮演《红灯记》里面的经典叛徒王连举，觉得都是诈降。

影视剧中，反派的扮演难免脸谱化，但那主要是剧本的问题。但也有例外，经典战争片《红日》在某位台湾影视工作者看后，就感叹:这部影片可以一剪刀不用剪就可以在台湾放映。

电影里面最经典的镜头是当年银幕硬汉杨在葆跨马扬刀，文革中被批为土匪形象，丑化革命指战员。而国军方面，老帅的舒适扮演张灵甫，气度非凡，毫无其他影片中国军军官要么猥琐，要么蛮横的脸谱化。

估计是为了表示敌我区别吧，敌军演员中也安插了程之这样的反派专业户。但剧中当程之扮演的参谋见到前来劝降的张小甫时，一句“小甫”，那语调，那神情，将一个老军官见到本以为阵亡的后辈、战友的意外暗含惊喜之情，表达的自然而真切，功力毕现。

程之从复旦大学退学投身电影业，如其他同时代的老一辈艺术家一样，将电影当做事业而非职业，可惜历经磨难，错失了他们的黄金时期。文革后多是以配角身份出现在影视剧中，但在他主演的《名优之死》中展现大家风范，怎么也难和之前他扮演的那些特务，坏蛋以及之后扮演的西游记中贪财的金池长老联系起来。

这才是真正艺术家。

记得原先看电视节目世界电影之林，归类警匪片时曾不无讽刺地评论到，这种影片打打杀杀，坏人被绳之以法，给人民造成一种安全的感觉。

其实这种评论完全可以适用在《生死抉择》开始的反腐片上，所以一直对这种片子甚不感冒。

周日抽空看了一集当前火的一塌糊涂的《人民的名义》，不为情节，只为高度评价的所谓老戏骨们的表演。

看的是侯亮平夜审刘新建的那一集。登场人物不多，刘新建和肖检察长扮演者表现不错，收放自如，但张丰毅演技还是那么回事，而评价甚高的高书记扮演者，实在一般。表演夸张，无非想表演出人物性格多面性，增加悬疑，这个角色如果是高明或者刘佩琦等人扮演，不知要甩他几条街。

从这集看反倒是陆毅绝非宣传中的花瓶角色。主角和配角不同，配角只要表演好自己戏份就可以，而主角还要通过自己的表演来，控制剧情节奏。所以夜审开始陆毅表演非常不错了，后面为了情节冲突的需要，表演的略为夸张，但也是剧情需要，是剧本的问题。其实蛮可以拍的表面平静，用其他细节表现时间的紧迫，情况的紧急。

这部片子应该是因某种需要被夸大了。

我看过最好的反腐题材影视剧，是2001年的电视剧《威胁》。没有那么高级别的干部，也没有那么多的老戏骨，但除了最高领导市委书记，其他演员的表演都真切到位，剧情更不是名义之类影片所能比肩的。豆瓣8.7的高分应该是对这部电视剧还算公平的评价。

胡玫的历史剧，无论是《雍正王朝》还是《汉武大帝》，以及非帝王的《乔家大院》，无一不是样板戏模式，主角如众星拱月般的高大全，即便有错误，也是为了社稷，为了大义。

《汉武大帝》看了开头，感觉怎么像西汉版的《雍正王朝》。焦晃扮演的汉文帝怎么看怎么像是康熙的前世，杀晁错，算计弟弟，逼死周亚夫，理直气壮，为社稷为子孙，这点牺牲算什么。

景帝崩了，打了光拉了皮，一脸雄才伟略帝王之相陈宝国登场。杀戮继续，族窦婴为的是给自己施展雄才伟略赢得时间，大不了到时候再给平反。

等独揽大权了，更是一句顶万句，句句是真言，光芒四射，众人只能俯首跪拜，以免被那光芒射瞎卑微臣子的双眸。当看到与司马迁对话的场景，我心里不禁低估，不是还没到李陵的情节呢，怎么太史公就先变成公公了？而本来悲情的李广之死，也成了李广为了报答皇恩，战死沙场。

泰戈尔诗中写道:多谢你,我并非这权势的车轮,可我却是被碾压的鲜活生命中的一员。在胡导等人剧中，可以狗尾续貂加上一句，谢主隆恩，万岁万岁万万岁！

我呸。

唐国强本来可以在《雍正王朝》有更好表现的，但是电视剧的剧本限制了他的发挥。

单纯看电视剧，觉得已经是中国历史剧中的上乘之作了，但如果和原著相比，就会觉得改编太大了。

《雍正王朝》改编自二月河的《雍正皇帝》。二月河的小说之前看过他写的《康熙大帝》，看了开头部分，但当看到“姜山一桶万年青”的桥段后，就再也看不下去了。看完电视剧之后，受宿舍L的影响，才把《雍正皇帝》的小说看完。发现这本小说，与前一本贯穿其中的英明主子忠心奴才的风格完全不同。

小说中，每个人物都不再是高大全式的，即便是主角一派也毫不曲笔避讳，雍正继位后的立即进行的内部清洗，十三爷飞出牢笼之际的血腥杀戮，听遗诏之时的先找后路等。这样读来，反觉人物有血有肉，情节合情合理。

但到了电视剧中，一切都变了，阴鸷奸诈的雍正成了忍辱负重，一心为民为国的勤政明君，军师邬先生成了一个账房先生，十三爷成了江湖豪侠。而和他作对的八爷党则一个个都是祸国殃民的乱臣贼子，死有余辜。

这种脸谱化的样板戏风格的电视剧改编，不但降低了电视剧质量，也影响了演员演技的发挥。同一批演员，同样角色，相对《雍正王朝》中的表演，我反而觉得他们在《李卫当官》中的表演要更为优秀，塑造的人物更有血有肉。

可以说，电视剧拖累了唐国强的演技。

看看导演是胡玫，也就不奇怪了。