如陈佩斯和朱时茂最经典小品《主角与配角》中所说，不是每个人都能演主角，那倒不是说演技，主要指的是演员形象。浓眉大眼的朱时茂穿上特务衣服怎么看像地下工作者，同样《亮剑》赵政委扮演《红灯记》里面的经典叛徒王连举，觉得都是诈降。
影视剧中，反派的扮演难免脸谱化，但那主要是剧本的问题。但也有例外，经典战争片《红日》在某位台湾影视工作者看后，就感叹:这部影片可以一剪刀不用剪就可以在台湾放映。
电影里面最经典的镜头是当年银幕硬汉杨在葆跨马扬刀，文革中被批为土匪形象，丑化革命指战员。而国军方面，老帅的舒适扮演张灵甫，气度非凡，毫无其他影片中国军军官要么猥琐，要么蛮横的脸谱化。
估计是为了表示敌我区别吧，敌军演员中也安插了程之这样的反派专业户。但剧中当程之扮演的参谋见到前来劝降的张小甫时，一句“小甫”，那语调，那神情，将一个老军官见到本以为阵亡的后辈、战友的意外暗含惊喜之情，表达的自然而真切，功力毕现。
程之从复旦大学退学投身电影业，如其他同时代的老一辈艺术家一样，将电影当做事业而非职业，可惜历经磨难，错失了他们的黄金时期。文革后多是以配角身份出现在影视剧中，但在他主演的《名优之死》中展现大家风范，怎么也难和之前他扮演的那些特务，坏蛋以及之后扮演的西游记中贪财的金池长老联系起来。
这才是真正艺术家。